不同种类的宝石除有一些共性特点外，还有各自的特殊性，也就是其外在美的表现是不同的。如无色透明宝石以“晶莹无瑕”为美的特征；彩色宝石则以“炫丽多彩”而夺人心魄；星光宝石和猫眼石以奇特的光学现象引人入胜。凡此种种外在美的表现对宝石设计提出不同的要求：

　　重量

　　宝石的重量对于大多数宝石，特别是高档宝石是一个十分重要的参数。一般情况下，在宝石设计中应尽可能地减少除去的量，或者说，保存尽可能大的体积（或重量）。这里所说的保存尽可能大的重量有两个含义： ①指单粒宝石成品尽可能大；
②指一块宝石原石经琢磨后所获得的宝石成品的重量总和应尽可能地大，即成品率尽可能高。两种含义的重量都是十分重要的，前者对高档贵重宝石尤其重要。

　　当然，这两种含义重量有时不可兼得，以哪一种为主呢？这要视情况而走，通常以所得宝石成品的商品价值高者为主，这是指在保证宝石美学价值不变的前提下的商品价值。如此一来，就要求单粒宝石重量和宝石的总成品率都达到最佳值，若一味追求单粒宝石重量尽可能大，就会降低总成品率，反之，若只考虑成品率，就可能使单粒宝石重量变小，同样会降低宝石的总商品价值。因此，设计中根据目前宝石市场价格情况和宝石原石的特点，计算出单粒宝石的最佳重量范围和总成品率的最低下限，这样的设计才合理。不过，这种计算往往是粗略的，而且由于宝石市场价格有时浮动变化很大，不易掌握，因此设计计算中应留一定余地（保守些）。另外，设计水平高，加工实践经验丰富的设计者计算的准确性会高些，初学者则误差会大些。

　　对于高档的珍贵宝石，大多数情况下，以保存单粒宝石重量为主，总成品率作次要考虑。因为贵重宝石大粒者十分难得，其价格往往随重量呈指数上升。例如，1克拉重的优质祖母绿戒面售价700－1500美元，而2克拉重的优质祖母绿戒面售价每克拉可达2000－3500美元。3克拉以上者，每克拉就可能卖到5000－10000美元，由此可见，贵重宝石的单粒重量十分重要。

　　钻石的情况似乎要复杂些。早期钻石设计和加工，以重量保存最大为主要目标，不十分注重钻石的闪耀。但现在钻石价值评价由于要求综合考虑“4C”，即重量（Carat）、颜色（Color）、琢型（Cut）和洁净度（Cleariiy）。因此钻石设计也要求综合考虑各种因素。一般来说，颜色与设计关系不大，它基本由原石决定。瑕疵含量和分布对设计有一定影响，但不十分大。只有重量和琢型与设计关系十分密切。从目前钻石设计的一般规律看，对于大块的优质钻石原石，设计中倾向于重点考虑琢型的合理性，以期获得最佳的“灿光”和“火彩”，同时兼顾重量。而对小颗粒钻石，则以保存重量为主，兼顾其他。在这方面，钻石设计师们已积累了相当成熟和成功的经验，已逐渐形成了较为完善的规范。如美国GIA所制定的钻石设计规则和钻石评价标准。

　 重量是人们的习惯用语，法定计量单位重量应改为质量。应该指出的是，宝石重量虽然重要，但不是设计中唯一要考虑的因素，若单考虑重量，有时可能以牺牲宝石其他美的特征为代价，这是不可取的。

　　颜色

　　颜色对于无色透明的宝石设计没有什么意义，但对于以颜色艳丽为主要美的宝石来说，设计的好坏是相当重要。我们知道，不同种类宝石有色彩、色度、色耀度和包调的差别；同种宝石不同原石的颜色特性也有差异，既使在同一块宝石原石上，也常常有色形和多色性的问题。因此，如何使宝石颜色特性达到最佳状态，即色彩浓艳，鲜亮、明快，色调均匀，成了设计中要解决的一个重要问题。

　　宝石的色彩是天然的或由人工确定的，一般比较稳定，设计中无法改变。但色度在某些情况下，通过造型设计可以改变，原因是有色宝石的色度往往与宝石的厚度和粒度有关，厚度越大，色度也越大，同样，粒度越大，色度也越大，反之则色度越小。如新疆阿尔泰所产的海蓝宝石，大块原石晶体色度较浓，但琢磨成戒面后往往色度变浅。根据色度和宝石厚度、粒度的关系，在设计中可将色浅的原石适当取厚度大的琢型，如阿尔泰海蓝宝石多设计成祖母绿式，以增加其色度，粒度也适当大些（5－10克拉）。而原石色深者，取厚度较小的琢型，如山东的蓝宝石，色很深，若设计为阶梯式方片（祖母绿式的冠部形状，底为平面），则厚度就较薄，色度得到改善。当然，上述方法仅对透明一半透明宝石有效，对微透明和不透明宝石意义不大，这里要注意一点，就是通过改变宝石厚度和粒度来改变色度，同时也会改变色耀度。厚度和粒度增大，色度是浓了，但色耀度却会降低，使颜色鲜亮程度降低，这是我们不希望见到的。可见色度和色耀度在设计中是一对矛盾。既要使颜色浓艳，又要使颜色鲜亮，一般情况下难以做到，多数情况下是取二者的综合效果达到最佳状态。有种常见的情况需要提一下，有些微透明的宝石，如翡翠、欧泊等，在做成凸面型戒面或其他片状异型首饰石时，厚度都比较小，因为此类宝石的色度与厚度关系不大，厚度小，并不会减小宝石色度，但却可以增加透射光线的量，从而增加宝石色耀度，使宝石的颜色变得明快鲜亮。

　　非均质宝石大多有多向色性质（简称多色性），其中以二向色性最常见。有明显多色性的宝石很少，常见的有红宝石、蓝宝石、碧玺、坦桑石和黄玉等。大部分宝石的多色性不易被的视觉所区分，因而在设计时可以不考虑。而对多色性明显的宝石，设计中有一个定向定位的问题。走向和定位对不同的宝石是不同的，耍视具体情况而定。如多色性明显的碧玺，在晶体侧面看（垂直于c轴方向），为鲜明的绿色或蓝绿色，而从两端视之（平行于；轴方向），为深棕绿色或深橄榄绿色。对此种情况，设计时通常把琢型的台面选在与晶体c铀平行的方向，这样就可获得比较鲜艳、明快的绿色或蓝绿色。当然，不是所有碧玺都按此定向，对一些色浅的碧玺，有时取垂直于c轴方向为台面向，以增加色度。由此可见，多色性显著的宝石定向，应以达到最佳的颜色状态为标准，即色彩纯正、艳丽，色度和色彩度高，色调均匀。

　　有些宝石原石，如蓝宝石，红宝石、碧玺、紫晶和海蓝宝石等，常出现色形现象，其表现为两种情况：
①色分布不均匀，即在原石不同部位，色度和色耀度有差异；
②原石不同部分的色彩或色彩不同，形成色区。前者如蓝宝石的环状色带，即深色环和浅色环相间出现，均环绕晶体c轴分布。后者如碧玺，其一端若为红色，另一端可能为蓝色，而两端之间可以出现多个色区。有时碧玺横截面上也可以出现由不同色彩组成的环状色带，俗称“西瓜”碧努。不论是色区，还是色带，在宝石设计中，都应尽量避免其保留在琢型中，因为颜色不均匀会影响宝石的外在美。当然，不能一概而论，有时奇异的色形可以起到特殊的效果，使宝石价值因此而提高，此时保留色形是有益的。不过这种情况极少见。大多数情况下，还是要设法避免颜色不均匀现象发生。具体作法很简单，在比较强的照明条件下（最好是日光），转动宝石原石，注意观察选择一个颜色比较均匀的方向。将此方向作为台面方向即可。如对有色带的蓝宝石，只要在垂直于c轴方向观察，就可以见到比较均匀的蓝色。

　　琢型

　　设计中琢型的选择十分重要。这不仅是个造型艺术美的问题，而且涉及到能否充分体现宝石的美学价值。下面是有关琢型选择所涉及的几个主要问题：

　　（1）透明度与琢型透明度对琢型选择影响比较大，一般透明宝石选用刻面型琢型；微透明和不透明宝石采用凸面型和珠型琢型；至于半透明宝石，既可以选用刻面型，也可以选用凸面型、珠型和其他琢型，具体选用哪种琢型，要根据情况而定，基本原则仍然是充分体现宝石的价值。如有星光效应的蓝宝石应设计为凸面型，以显示星光，而不出星光的蓝宝石则应选用刻面型，以显示其颜色。

　　（2）亮度、火彩与琢型前面已讲过，亮度是宝石反射光的总强度，包括透射光、表面反射光和内部全反射光，其中表面反射光称为光泽。火彩是宝石色的发现。凸面型宝石由于内部反射光极弱，透射光也极弱，故其亮度主要由表面反射光产生。刻面型宝石的亮度则由表面光泽、透射光和内部反射光组成。对于透明宝石，尤其是无色透明者，其表面反射光线占入射光线的光量比例不大，一般都低于20％，但钻石的抛光平面反射光线可达入射光线光量的30％。除了表面反射光线，其余人射光线均进入宝石内，成为折射光线，这些折射光线在穿过宝石进入空气时，一部分又被反射回宝石中。由此可见，能否产生全反射，取决于宝石的折光率（即临界角）和入射光线的入射角，由于折光率对立方来说，是一个常数，因而临界角也是常数，无法改变。唯一能改变的，是光线从宝石内进入空气前的人射角。若琢型设计能尽可能地使光线的人射用大于临界用，则光线就只在宝石内发生全反射。好的刻面琢型可以使大部分光线经全反射从宝石冠部射出，从而增强宝石的亮度。

　　（3）重量与琢型前面已讨论过宝石设计中重量具有的意义。这里再讨论一下琢型与重量的关系，琢型选择和形状、面角比例设计，首先是着眼于宝石的质美，其次才是重量。但由于受珠宝消费者心理影响，很多设计师都把宝石重量作为首先考虑的方面，其次才考虑质美，以迎合部分顾客希望宝石粒大的要求。这样的宝石虽然重量大一些，但颜色、亮度等却没有充分发挥。他们没有考虑到，一颗宝石虽然粒度小点，但由于它卓超的质美，同样可以吸引顾客，其售价在大多情况下不会低于粒大些但无光彩的宝石，有时可能还会高些。

　　不过，有些情况似乎应另当别论。如某些高档宝石有明显缺陷（如颜色、透明度不太好，瑕疵明显）时，可以以保存较大的重量为主，以提高宝石的商品价值。对刻面型宝石可以通过以下几个途径增加重量：
①增加腰部直径。这会使台面变大，冠高降低；
②增加腰部厚度；
③增加亭角，可使亭厚度增加。这些增重法都是不得已而为之，不可滥用，其他琢型宝石（如凸面型）的增重方法与之类似，无非是腰部直径和厚度的增加。

　　（4）特殊光学效应和琢型 大多数具有特殊光学现象的宝石是半透明的，少数为透明的，因而所用琢型以凸面型为主，有时也用珠型和刻面型，这主要是因为只有弧面才能突出表现大多数的特殊光学效应，刻面型难以做到这一点。当然变石和欧泊例外，它们采用什么琢型，主要与加工习惯和消费者的爱好有关。欧泊多设计为扁平的单凸式琢型或平的薄片。有时也可以采用简单的阶梯式琢型，但不留亭部，只有一个底平面。变石的透明度要是高的话，就可以采用刻面型，若透明度较低且内部具有显微管束状构造，则可采用凸面型琢型。对这两种宝石，有时要注意变彩或变色较明显的面，把它作为琢型顶面。

　　除了上而两种宝石外，其他的特殊光学效应现象都有方向性，这在实际设计中，就存在一个如何定位的问题，所谓定位，就是确定能使特殊光学效应达到最佳效果的方向，井将此方向作为琢型弧顶面的轴向，下面分别讨论不同特殊光学效应的定位（定向）问题。

　　猫眼效应　此光学效应要求采用凸面型来实现，一般用单凸面型，腰形为圆形、椭圆型，其定位比较简单，根据猫眼光产生的原理，使琢型底面平行于纤维状构造（或显微管束构造）方向，且腰形长轴与纤维方向垂直。为了使猫眼光细且活，凸面厚度可以适当大些，使凸面曲率变大，以便于反射光集中于一个窄条带区内，形成清晰明亮、活灵活现的猫眼光带。

　　星光效应　绝大多数星光显著的方向是宝石的c轴方向，这是因为受宝石晶体结晶习性的影响，产生星光的显微管束状包裹体都沿垂直于c轴的方向有规律地排列，一般沿2个方向排列的可形成4道星光，如星光辉石宝石。沿3个方向排列可形成6道星光，如星光蓝宝石。

　　金星效应、拉长石变彩和月光石效应　这三种特殊光学效应虽然在形成机制上不同，但定位的方法基本一样，因为它们都只有某种层状结构，因此定位时，应将琢型的底面平行于层状结构的面，凸面厚度和曲率可大些，以便光线集中，增加亮度和色度。

　　（5）琢型的造型艺术美 琢型的造型艺术美主要是指宝石成品（首饰石）的形态美（简称形美）。它以宝石的质美为前提条件，没有质美的形美毫无价值。而形美又是质美充分表达的主要条件之一。因此造型设计强调形美和质美的统一、和谐。

　　对琢型的选择，要求在充分表现宝石质美和不改变宝石内在属性的前提下，尽量采用当前流行的琢型式样和习惯用式样。

　　当然，对琢型形美的认识和感受往往因人而异，大多数人喜爱规整的几何对称式样，因为其点、线、面规则有序，层次分明，给人以清晰、流畅、节奏的美感。但也有人追求一种变化怪异、神秘莫测的自然美，喜欢随意形式样。这些就给设计和加工者提出了很高的要求，不仅要懂得顾客的消费心理，还要了解他们的美学心理。

　　瑕疵

　　宝石中的瑕疵包括各种气、液、固体包裹体，裂纹、裂理以及其他缺陷，它是影响宝石价值的重要因素之－。在宝石设计中，瑕疵问题是最令人头痛的事，但设计又必须加以妥善处理。

　　如何正确合理地处理瑕疵，是比较复杂的，不是几句话能讲清楚的。因为瑕疵的表现多种多样，有大、有小，有深、有浅，有的影响大，有的影响小，处理的难易程度相差很大，没有一种固定的程式可解决所有瑕疵问题。只能遵循尽量把瑕疵的影响降低到最低程度的原则。而要做到这一点，需要综合考虑宝石的重量、颜色、琢型等各方面因素，最终选择一个能充分体现宝石价值的最佳方案。

　　在对瑕疵处理的设计中，一般应注意以下几点：

　　（l）尽可能在原石设计中避开瑕疵，或使瑕疵在随后的琢磨中可以被琢磨去；

　　（2）若原石有大而深的破裂（解理面、裂理或裂纹），那么，应首先沿此破裂面将原石剖开，再行设计。对细小裂纹，应尽量不留在设计坯型的内部，因为内部裂纹往往会使宝石在加工中发生突然的碎裂。因此，宁可使宝石重量损失一点，也不要保留深部或内部的裂纹。但若裂纹微细短浅，且无法完全去掉时，应尽量将其置于宝石内影响质美比较小的位置，如腰部附近；

　　（3）当瑕疵较多，又无法同时除去时，可以考虑“避重就轻”，留下小的，除去大的，留下影响小的，除去影响大的；

　　（4）原石中的脏点（颜色较深的包裹体）若实在无法除去时，应尽量将其置于对宝石美观影响不大的部位，如腰部附近或上下腰小面附近，这样一则可以借以后的镶嵌之机作掩盖，二则可以避免多重映射现象。当然，最好不要靠近台面，因为太显眼，更不要留在亭部底端附近，以免由于翻光面多次反射而产生“满天星”的不良后果。