文化艺术家对很多人来说可能是一个陌生的词，你了解文化艺术家多少？知道文化艺术家是做什么的吗？看看下文就知道了。

　　整个艺术史几乎就是一部从艺术角度关注社会的历史，从史前艺术到古典艺术、现代艺术、当代艺术，可以说都是人类社会形态与思想形态的载体，我们今天看到的艺术史，都表现了不同历史时期社会存在的样式，而艺术形式的演进正是社会演进和艺术家思想程度所引起的，并且与艺术作品所呈现的社会现象一起，构成艺术的全部历史。

　　但是，中国当代艺术对于社会形态的表现程度显然是不够的，如果把中国当代艺术作品陈列出来，可以看出相当一部分是从形式上紧追西方当代艺术、从思想上流露出朴素的辩证思维或者注释意义的状态。上个世纪八九十年代的一批艺术作品虽然形式上存在明显挪用的痕迹，但是还比较直接地关注社会、关注历史。而如今这代艺术家，在特殊的生存方式中，却很难直接与中国社会发生联系，因此缺少必要的社会体验与感悟。从观念到观念、从技术到技术、从形式到形式的问题非常突出，艺术创作陷入离开社会形态的特殊语境的泥潭。

　　艺术家中关注社会、历史、民生和现实的人不是太多，即使有人关注，也更多是从纯粹社会生活现象上关注城市生活状态，其中不乏所谓人性探索或者概念性指涉，而真正面对大众生存状态，面对社会若干必然性事件的作品可谓凤毛麟角，不少艺术家沉湎于个人情绪的释放和艺术形式的游戏当中。即便是像今年汶川大地震这样的题材，也极少看到对事件悲剧意义的思索以及对自然力的敬畏，极少看到中国社会在突如其来的悲剧面前行为选择的真实思考。三鹿奶粉引发的奶制品行业“地震”以及由此暴露出来的民生状况、政府的社会治理能力、民众道德水准的演进与变异，因为极端自私品格支配下的个人利益至上等，不少艺术家并不关注，并不对此加以思考和抨击。出现这样的情况，虽然与政府的艺术管制有关，但是艺术家对于社会的冷淡也是一个重要原因。网友秉诚发出“艺术家更应该爱孩子”的呼吁，也许就是出于眼下艺术家对于三鹿奶粉事件的整体冷漠。本来，艺术家比普通大众更具有关注社会的意识和激情，如果是真正的艺术家，就应该怀着深厚的社会责任，高度关注并且旗帜鲜明地加以声讨和批判。

　　艺术家需要自己成长，但更需要社会的造就。所以，谁不关注社会，不真正参与和运用艺术，谁就不能称作真正的艺术家。
 

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